東西問(wèn)｜莊美?。褐袊眲『我栽谔﹪鴮?shí)現本土化？
中新社曼谷3月19日電 題：中國潮劇何以在泰國實(shí)現本土化？
——專(zhuān)訪(fǎng)泰國優(yōu)泰劇創(chuàng )始人莊美隆
中新社記者 王國安
潮劇(又稱(chēng)潮州戲)作為中國古老的地方劇種，早年隨著(zhù)潮州人大量“過(guò)番”而活躍于東南亞一帶，成為在海外最有影響力的中國地方戲劇之一。在泰國，隨著(zhù)時(shí)間推移，衍生出一種用泰語(yǔ)演唱、糅合泰國元素的泰語(yǔ)潮劇，當地人稱(chēng)之為“優(yōu)泰劇”，為泰國民眾乃至王室所接受和喜愛(ài)。詩(shī)琳通公主曾多次到場(chǎng)觀(guān)看演出。
泰國優(yōu)泰劇創(chuàng )始人、推動(dòng)潮劇泰國本土化的先驅莊美隆先生，近日在接受中新社“東西問(wèn)”獨家專(zhuān)訪(fǎng)時(shí)指出，中國潮劇在泰國的傳播、發(fā)展和演變，反映了泰中戲劇文化的相融相通。
現將訪(fǎng)談實(shí)錄摘要如下：
中新社記者：潮劇是如何傳到泰國的？作為中國的地方劇種，它為什么能在泰國落地生根？
莊美?。撼眲‰S著(zhù)中國移民傳入泰國，至今已有數百年。來(lái)自中國潮汕地區的移民，早年在泰國修建了許多中式廟宇，有了廟會(huì )、廟慶等活動(dòng)后，便邀請中國潮劇戲班前來(lái)泰國演出。之后一些戲班留在泰國謀生，并最終在此生存發(fā)展。
潮汕人大規模移居泰國的時(shí)間，大約在清代和民國時(shí)期，那時(shí)也相應有較多潮劇戲班到泰國發(fā)展。
在那個(gè)時(shí)代，人們的娛樂(lè )活動(dòng)主要就是看戲。比如在曼谷，華僑華人(以潮汕移民居多)喜歡到唐人街吃飯、逛街、看戲，而潮劇戲班也隨著(zhù)當地這種娛樂(lè )和生活的需求來(lái)到泰國。潮劇在泰國的生根，既是當地華僑華人文化娛樂(lè )的需要，也是他們與故土聯(lián)結的精神需要。
潮劇在泰國興盛及至扎根，與當地華僑華人的習俗和信仰密切相關(guān)。中式寺廟是華僑華人精神寄托的場(chǎng)所，來(lái)到泰國的中國移民特別是潮汕移民，十分注重保持廟會(huì )、祭祀等傳統風(fēng)俗，每座寺廟每年都會(huì )舉辦一兩次廟會(huì )、廟慶，每次3天或5天，有時(shí)甚至長(cháng)達10天，這就需要大量的戲班。由于寺廟多，需要的戲班也多，而有戲看就可以吸引更多人來(lái)寺廟祭神拜佛?？梢哉f(shuō)，潮州戲與泰國華僑華人的廟會(huì )文化和習俗魚(yú)水相依。
中新社記者：您當初是如何接觸并喜歡上潮劇的？為什么把戲曲作為職業(yè)？
莊美?。?/strong>我的祖籍在中國潮汕地區，我是在泰國出生的第三代華人，以前住的家離曼谷唐人街很近，附近也有寺廟，每年都會(huì )舉辦廟會(huì )和潮劇演出。記得從5歲開(kāi)始，我母親、外祖母就常常帶我去看戲，逐漸地就像上癮一樣，迷上了潮劇。
1957年我16歲時(shí)，父親送我到祖籍地讀書(shū)。在中國待了七八年，學(xué)習之余，有機會(huì )就去戲院看戲，到戲校拜師學(xué)藝。跟當地潮劇團的老師和工作人員熟悉之后，他們知道我是僑生，對我很照顧，讓我住在劇團宿舍，還教我如何編導、布置場(chǎng)景、寫(xiě)劇本怎么分場(chǎng)等。我在那里學(xué)習到很多潮劇知識。
回到泰國之后，我一開(kāi)始并沒(méi)有想從事戲曲工作，父親也希望我經(jīng)商。后來(lái)，有一位潮州戲導演得知我從中國回來(lái)，學(xué)習了很多戲曲知識，就讓我幫忙譜曲。那時(shí)泰國潮州戲譜曲只有工尺譜，沒(méi)有簡(jiǎn)譜，我就幫他對潮劇樂(lè )譜進(jìn)行改進(jìn)，包括使用簡(jiǎn)譜以及改進(jìn)戲曲動(dòng)作、旋律等。之后，很多泰國潮劇團請我做編導，我也開(kāi)始推動(dòng)潮州戲的改進(jìn)，向劇團推廣簡(jiǎn)譜。
年輕時(shí)，我因在一部泰國家喻戶(hù)曉的廣告片中飾演主角“明波巴”而成為明星，并參演了很多部電影和電視劇，但我最感興趣的還是潮劇。我也憑借影視明星身份來(lái)提高優(yōu)泰劇的受關(guān)注度。
中新社記者：您為什么會(huì )萌生將潮劇改用泰語(yǔ)演唱的想法？
莊美?。?/strong>20世紀60年代，我在泰國多個(gè)潮州戲班擔任編導和作曲，同時(shí)也教戲和參加演出。當時(shí)，潮劇團經(jīng)常去泰國各地演出，我發(fā)現泰國人喜歡看戲，但他們大多聽(tīng)不懂潮州話(huà)。我漸漸產(chǎn)生了一個(gè)想法：要讓中國戲曲在泰國扎根，讓泰國觀(guān)眾理解中國戲曲，就必須克服語(yǔ)言障礙。
大概1976年以后，我開(kāi)始寫(xiě)現代戲，泰國叫“時(shí)裝戲”。我先寫(xiě)了一部時(shí)裝戲《府城嫂》，講述一名潮州婦女到泰國尋找丈夫的經(jīng)歷。這部戲的人物語(yǔ)言、唱詞仍以潮州話(huà)為主，但我有意識地在劇情里穿插一些泰語(yǔ)。結果舞臺演出時(shí)，頗受觀(guān)眾歡迎。這之后，一有合適機會(huì )，我就在潮劇創(chuàng )作和編導中加入一些泰文。
不過(guò)，這個(gè)過(guò)程也不是一帆風(fēng)順，比如最初不少觀(guān)眾認為潮州戲就要用潮州話(huà)表演，不應夾雜泰語(yǔ)。一些潮劇團老板和演員也不愿接受改變，因此只能慢慢嘗試。
中新社記者：從潮劇到優(yōu)泰劇，經(jīng)歷了怎樣的過(guò)程，有什么創(chuàng )新和發(fā)展？
莊美?。?/strong>到了20世紀80年代，我就考慮成立泰中戲劇藝術(shù)學(xué)會(huì )。最初的想法是成立這個(gè)協(xié)會(huì )后，通過(guò)協(xié)會(huì )平臺支持創(chuàng )辦一所學(xué)校，與中國的戲曲學(xué)校類(lèi)似，培養學(xué)生的戲曲基本功，而我就用泰語(yǔ)教潮州戲，從學(xué)校開(kāi)始培養泰語(yǔ)潮劇演員。
1982年協(xié)會(huì )正式獲批時(shí)，我們成立了一個(gè)潮劇團，叫“泰中潮劇團”。不久后適逢泰國中華總商會(huì )聯(lián)合泰華眾社團，舉辦泰國卻克里王朝建都曼谷200周年慶典。慶典委員會(huì )主席和演委會(huì )主任邀請我們劇團到劇院演出2個(gè)小時(shí)，并說(shuō)泰國詩(shī)琳通公主也要來(lái)看戲。
我已經(jīng)設想泰語(yǔ)潮劇很久了，但多年沒(méi)有辦法實(shí)現，這次正好是個(gè)機會(huì )。我就提出，公主聽(tīng)不懂潮州話(huà)，看2個(gè)小時(shí)潮劇可能會(huì )覺(jué)得枯燥，不如一個(gè)小時(shí)演泰語(yǔ)潮州戲；另一個(gè)小時(shí)演原汁原味的潮州戲。這個(gè)提議得到了支持。
當時(shí)，演出“包青天”故事的電視劇在泰國很火，我就選定了《包公鍘侄》和《百歲掛帥》(楊家將故事)兩部戲，其中《包公鍘侄》用泰語(yǔ)演繹。我們利用短短一個(gè)月時(shí)間翻譯和重新編排。演出那天，大家都很緊張，但也都情緒高昂，抱著(zhù)“背水一戰”的信念。演出時(shí)，演員開(kāi)始用泰語(yǔ)唱念，觀(guān)眾一時(shí)沒(méi)反應過(guò)來(lái)，臺下鴉雀無(wú)聲。聽(tīng)了幾句之后，詩(shī)琳通公主便鼓起掌來(lái)，觀(guān)眾也跟著(zhù)鼓掌。這次演出可謂轟動(dòng)全場(chǎng)。
之后，泰語(yǔ)潮劇開(kāi)始在泰國走紅，各大媒體爭相報道，還吸引了不少年輕粉絲。泰國電視臺也連續播放泰語(yǔ)潮劇《包公鍘侄》，泰國觀(guān)眾稱(chēng)之為“優(yōu)泰劇”?！皟?yōu)”指的是中國戲曲，“優(yōu)泰劇”的意思就是用泰語(yǔ)演唱的中國戲曲。
自那時(shí)起，潮劇在泰國掀起本土化高潮。后來(lái)，詩(shī)琳通公主還多次觀(guān)看優(yōu)泰劇演出。
優(yōu)泰劇是將潮劇和泰國語(yǔ)言融合并進(jìn)行藝術(shù)編排的一種新的戲曲樣式。它脫胎于潮州戲，同時(shí)融合了泰國本地的一些唱腔。優(yōu)泰劇也在慢慢發(fā)展，并不斷吸收其他劇種的表演特色。比如，我們在潮州戲唱腔的基礎上加上了音律和變調，演出中不僅用潮州鑼鼓，還加入了包括京劇鑼鼓在內的一些新的鑼鼓等。因此，優(yōu)泰劇不僅僅是用泰語(yǔ)演唱的潮劇，而是一種創(chuàng )新發(fā)展的劇種。
中新社記者：傳統戲曲多年來(lái)存在觀(guān)眾不斷流失等問(wèn)題，優(yōu)泰劇目前在泰國的生存狀況如何？
莊美?。?/strong>在泰國，優(yōu)泰劇有一定觀(guān)眾基礎，生存狀態(tài)還可以。泰國觀(guān)眾覺(jué)得看泰語(yǔ)演的中國戲很新鮮、有趣，還是會(huì )愿意看。
我一直認為，只要戲好就會(huì )有人看，沒(méi)有好的戲、好的演員隊伍，那自然就不受歡迎。
中新社記者：您如何看待泰語(yǔ)潮劇或優(yōu)泰劇在泰國的傳承與發(fā)展？
莊美?。?/strong>藝術(shù)需要不斷發(fā)展，與時(shí)俱進(jìn)。傳統戲曲也需要探討如何跟上時(shí)代潮流并保留好的傳統元素。
傳承需要吸引年輕人的加入。我很希望辦一所戲曲學(xué)校，培養熟悉中泰語(yǔ)言文字和兩國歷史文化的編導、演員等人才。當然，這需要一定資金支持。舞臺一定要青春化，如果都是一些老的演員在演，就吸引不來(lái)年輕觀(guān)眾。
泰國優(yōu)泰劇或潮劇，不能只去參加祭祀和敬神拜佛活動(dòng)的演出，應想辦法不斷提高編劇水平和演藝水平，在此基礎上逐步實(shí)現票房化，讓觀(guān)眾愿意自己花錢(qián)進(jìn)劇場(chǎng)看戲。在這一過(guò)程中，首先需要培養人才，孕育戲劇明星。戲劇演員既可以演戲，也可以去演影視劇，應該多才多藝。培養出戲劇明星，就能吸引觀(guān)眾到劇場(chǎng)看戲，劇團就能賺錢(qián)，實(shí)現良性循環(huán)。
泰國優(yōu)泰劇要發(fā)展，還必須加強與中國潮劇團體和學(xué)校的交流、合作，可以請中國潮劇團體和學(xué)校老師來(lái)授課、培訓，也可以把泰國學(xué)生送到中國學(xué)習。藝術(shù)只有在不斷學(xué)習和借鑒中才能得到更好發(fā)展。
我現在已經(jīng)80多歲了，最大的心愿就是能把泰國優(yōu)泰劇傳承下去，為泰中戲劇文化交流作貢獻，讓中國優(yōu)秀的傳統戲曲在海外發(fā)揚光大，也為泰國留下一個(gè)新的劇種。(完)
受訪(fǎng)者簡(jiǎn)介：
莊美隆，藝名：明波巴(mang.bobla)，泰籍華人，戲曲藝術(shù)家和影視演員，也是推動(dòng)潮劇泰國本土化的先驅和泰國優(yōu)泰劇創(chuàng )始人，現任泰國泰中戲劇藝術(shù)學(xué)會(huì )副主席兼秘書(shū)長(cháng)、泰國中國戲曲藝術(shù)傳承發(fā)展中心主任，先后創(chuàng )作、編導、作曲潮劇近50部，優(yōu)泰劇40多部。
相關(guān)新聞
東西問(wèn)精選：
2025年07月13日 18:15:18
2025年07月13日 17:04:10
2025年07月13日 17:00:08
2025年07月12日 19:43:39
2025年07月12日 17:31:06
2025年07月11日 21:39:59
2025年07月11日 21:36:49
2025年07月11日 21:34:10
2025年07月11日 09:53:30
2025年07月10日 22:26:03
京公網(wǎng)安備 11010202009201號